若夫园亭楼阁，套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深。不仅在「周、回、曲、折」四宇，又不在地广石多徒烦工费。或掘地堆土成山，间以块石，杂以花草，篱用梅编，墙以藤引，则无山而成山矣。大中见小者，散漫处植易长之竹，编易茂之梅以屏之。小中见大者，窄院之墙宜凹凸其形，饰以绿色，引以藤蔓；嵌大石，凿字作碑记形；推窗如临石壁，便觉峻峭无穷。虚中有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗；或轩阁设厨处，一开而可通别院。实中有虚者，开门于不通之院，映以竹石，如有实无也；设矮栏于墙头，如上有月台而实虚也。贫士屋少人多，当仿吾乡太平船后梢之位置，再加转移。其间台级为床，前后借凑，可作三塌，间以板而裱以纸，则前后上下皆越绝，譬之如行长路，即不觉其窄矣。余夫妇乔寓扬州时，曾仿此法，屋仅两椽，上下卧室、厨灶、客座皆越绝而绰然有馀。芸曾笑曰：「位置虽精，终非富贵家气象也。」是诚然欤？
若夫园亭楼阁，套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深。 译文：至于园亭楼阁、套间回廊等建筑，堆砌石块形成山峰，栽种花卉以取得自然之势，更在整体与局部之间展现出“大”与“小”，以及“虚”与“实”的对比之美，或者隐藏或者显露，或者深远或者浅近。
不仅在「周、回、曲、折」四字之中，又不在地广石多，徒增工费。 译文：这种设计不仅体现在“周、回、曲、折”四个字里，也不依赖于广阔的空间和丰富的石材来增加劳动成本。
或掘地堆土成山，间以块石，杂以花草，篱用梅编，墙以藤引，则无山而成山矣。 译文：有的人挖土堆成土山，中间夹杂着块石，再点缀上花草，用梅树枝条编织篱笆，用藤蔓装饰墙壁，这样便没有山也能创造出山的气势。
大中见小者，散漫处植易长之竹，编易茂之梅以屏之。 译文：在开阔的地方种植生长速度较快的竹子，编织茂盛的梅花作为屏障。
小中见大者，窄院之墙宜凹凸其形，饰以绿色，引以藤蔓；嵌大石，凿字作碑记形；推窗如临石壁，便觉峻峭无穷。 译文：在狭窄的院墙应采取凹凸的形状，装饰绿色植物，并使用藤蔓；嵌入较大的石头，刻画文字作为标志；推开窗户仿佛面对陡峭的岩石壁，使人感到高峻无限。
虚中有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗；或轩阁设厨处，一开而可通别院。 译文：在空旷的地方，如果遇到山穷水尽之处，通过一次曲折就能豁然开朗；或者设置有厨房的房屋处，一旦打开就能通向其他院子。
实中有虚者，开门于不通之院，映以竹石，如有实无也；设矮栏于墙头，如上有月台而实虚也。 译文：在不通达的院子里开门，用竹树石头映衬，给人一种好像没有门的感觉；在墙上设置矮栏杆，就像真的有月台但是实际上却空无一物。
贫士屋少人多，当仿吾乡太平船后梢之位置，再加转移。 译文：穷人的屋子虽然不多，人却很多，应该参照我家乡太平船只尾部的位置，进行适当的调整。
其间台级为床，前后借凑，可作三塌，间以板而裱以纸，则前后上下皆越绝，譬之如行长路，即不觉其窄矣。 译文：在这些台阶上可以搭建床铺，前边和后边相互连接，可做三个床铺，中间用木板隔开并用纸裱糊起来，这样一来，前后上下都显得特别宽敞，就如同走在长长的道路上一样，人们就不会觉得房间狭窄了。
余夫妇乔寓扬州时，曾仿此法，屋仅两椽，上下卧室、厨灶、客座皆越绝而绰然有馀。 译文：我和我的伴侣曾经在扬州租了一个两间房的小屋子居住，上下卧室、厨房、餐厅和客厅都布置得非常宽敞舒适且足够使用。
芸曾笑曰：「位置虽精，终非富贵家气象也。」是诚然欤？ 译文：芸笑着说：“虽然位置很精巧，但终究不是富贵人家的气派啊。”这是真的吗？