舞絮含愁入酒家，何因得近琐窗纱。春风万一无拘束，放去钱塘逐落花。
杨柳枝 · 词
舞絮含愁入酒家，何因得近琐窗纱。春风万一无拘束，放去钱塘逐落花。
注释:
舞絮：像人一样随风起舞的柳絮。
含愁：含有忧愁的样子。
入酒家：飘入酒家的屋檐。
得近：得以接近。
琐窗纱：用细密的帘幕或窗纱。
春风：此处泛指春风的吹拂。
万：全部。
元：同“原”，本来、原先的意思。
无拘制：不受任何束缚。
拘束：限制，约束。
放去：放开，让它们自由地飞去。
钱塘：古称浙江，今杭州一带。
逐：追逐。
赏析：
这首词是写春景的。词中所写的“杨柳”并非真正的柳树，而是指柳絮。柳絮在风中飞舞，似人一般，故称“舞絮”。这“舞絮”本为无情物，但诗人却赋予了它以人的情态，这就把无形的柳絮写得有情了。“含愁”二字极传神地写出了这种有情之柳絮的形象。它仿佛是带着满腹心事的佳人，在风中低吟浅唱，哀怨动人。“含愁”之后，接上一个“入酒家”，似乎要进一步说明这带愁的柳絮是到什么地方去了。其实不然，“入酒家”只是柳絮的一种姿态。“酒家”是饮酒的地方，柳絮随风飘入酒家，大概是想借酒浇愁吧？可是，酒家毕竟是人家的居所，柳絮虽然“含愁”，终不免被人们发现、制止。于是，只好“放去”它，让它“去逐落花”。落花即凋谢的花，也可以说是春天的使者。柳絮与落花都是春天的精灵，但它们的命运却迥然不同。柳絮是被人“放去”的，落花却是自己飘落而去的。这就形成了一种对照，从而更突出了柳絮的悲哀。从全词的结构来看，第一句是总说柳絮“含愁入酒家”，“放去”第二句紧承接前一句而来。如果说前面是描写柳絮的话，那么后面则是描写它的归宿。这里所说的“钱塘”，是古代杭州的别名。据《太平寰宇记》等书载，隋朝末年，杜如晦任吴州（治所在吴县）太守，曾下令毁除吴江两岸堤岸上的柳树。当时，有人劝他说：“公为吴人所重，若恐妨农事，可于江头种柳二行，垂杨数千株。”杜如晦不听，结果吴州百姓“多谤其不惠”。后来，唐高祖李渊当了皇帝，想起这件事来，就问大臣们：“杜如晦曾毁吴江堤岸植柳么？”大臣们说：“然”。高祖又问：“今有人种柳多少？”大臣答道：“二千人。”高祖大笑道：“赐此田与种柳者。”这就是有名的“钱塘种柳”。所以这首词的第二句说：“春风万一无拘束，放去钱塘逐落花。”如果春风能够完全自由地吹拂大地，那么它就会放开手脚，让柳絮和落花随着它自由地去追逐春天吧！这当然只是一个幻想。不过，这个幻想正反映了人们对春天的喜爱之情。