厌厌睡起，无限春情绪。柳色借轻烟，尚瘦怯、东风倦舞。海棠红皱，不奈晚来寒，帘半卷，日西沈，寂寞闲庭户。
飞云无据。化作冥蒙雨。愁里见春来，又只恐、愁催春去。惜花人老，芳草梦凄迷，题欲遍，琐窗纱，总是伤春句。
【注释】
蓦山溪：词牌名。又名《倦寻芳》、《惜春令》。双调，六十七字。上片四句，下片五句。
厌厌：疲倦的样子。
瘦怯东风：形容柳叶因风的吹拂而感到寒冷，也比喻春天将去，万物开始凋零的样子。
海棠红：海棠花。
冥蒙雨：迷蒙的细雨。
愁里春来：在忧愁中看到春天的到来。
只恐愁催春去：只怕春光易逝，令人忧愁。
【赏析】
《蓦山溪·柳》是宋代女词人李清照的作品，写于宋神宗元丰七年（1084年）春天。这首词上片以景起兴，借“暮春”景色渲染出一种凄冷的氛围；下片则从惜花、伤春转入对青春消逝的感慨，表达出自己年华老去，壮志难酬的苦闷心情。全词构思巧妙，情景交融，语言清新隽永，感情真挚细腻。
“厌厌睡起，无限春情绪。”首句即点明时序和心境，“厌厌”两字用得极妙，它既形容困倦的神态，又烘托了作者的心情。“无限春情绪”，这一句概括地说出了作者此时的感情基调——感伤。这种感伤不是由外界环境所诱发的，而是作者内心深处的一种自然流露，是一种由内而外的感伤。“柳色借轻烟，尚瘦怯、东风倦舞。”这是写眼前之景：“柳色”是本题咏物抒情的对象，“轻烟”为景，“东风”为动，“瘦怯”“倦舞”为情。“柳色”与“东风”相映，构成一幅典型的暮春图景。这里，作者巧妙地运用拟人的手法，赋予“东风”以人的情感，生动地表达了春风的倦怠之情。“东风”犹言“春意”。这句的意思是说：“东风”虽然强劲有力，但已感到有些倦怠了。作者在这里运用了对比的写法，通过东风与柳树之间微妙的关系，把读者引入到那如梦似幻的暮春境界中来。
“海棠红皱，不奈晚来寒，帘半卷，日西沈，寂寞闲庭户。”此句承上启下，承接上文，进一步描写“暮春”的景色。“海棠红皱”是写暮春时节海棠花的颜色，暗指自己的容颜。“不奈晚来寒”，是说自己面对这暮春时节的景色，无法忍受这寒冷的天气。“日西沈”，意思是太阳落山了，黄昏降临了。“寂寞闲庭户”，是说她独自站在院子里，看着庭院空寂，无人相伴，倍感孤独。“飞云无据。化作冥蒙雨。”此句承前启后，由写景色转入写人物动作。“飞云无据”，指的是那些飘忽不定的游丝。这些飞云在空中飘荡，没有依托，最终化作一场淅淅沥沥的细雨。这是对前句的深化，也是对下文的铺垫。
“愁里见春来，又只恐、愁催春去。”这三句是全词的重点所在。“愁里见春来”，是说自己在愁闷中看到了春天的到来，但同时她也担心这美好的春天很快就会过去，因为“愁催春去”。这两句写出了自己内心的苦闷与无奈。“愁里见春来”是说在忧愁之中竟然看到了春天的到来，这是多么让人惊讶的事情啊！然而紧接着的一句“又只恐，愁催春去”，却让读者不禁为之叹息。她担心这美好的景象很快就要消失而去，这是多么让人心痛的事情啊！
“惜花人老，芳草梦凄迷。”“惜花人老”，是说自己已经老了，不能再像年轻时那样珍惜花儿的美好了；“芳草梦凄迷”，则是说自己的青春岁月已经流逝，留下的只有那一片片芳草。这两句写出了自己的内心世界，也表达了自己深深的无奈与伤感。
最后三句是全词的结句：“题欲遍，琐窗纱，总是伤春句。”这几句的意思是说，她已经写下了很多关于春天的句子，每一句都充满了对春天的怀念与思念之情。这些诗句都是她心中最真实的感受，是她对春天最深情的告白。
整首词构思巧妙，情景交融，语言清新隽永，感情真挚细腻。它成功地描绘了暮春时节的景色与人物心情的变化，展现了一个女子在暮春时节的感伤之情与孤独之心。