晓风直。娇眼枝头蘸碧。章台畔、微绽浅黄，不比隋堤旧颜色。春深记上国。应识。南都送客。抛红泪、攀尽万条，难织离情恨盈尺。风流话陈迹。羡老监书坛，京兆眉席。
当门苏小慵眠食。思夹岸花丽，凭阑人损，青骢何处系画驿。伫官路南北。寒恻。故愁积。正蝶舞犹稀，莺啭还寂。楼头宛转魂消极。况白下轻舸，渭城长笛。清明时近，怕细雨，夜夜滴。
【译文】
清晨的风直吹过来，娇嫩的花枝沾上露水。章台边上，花儿刚刚绽开，颜色淡黄浅绿相间，和隋朝大堤上的花朵不同。
春天到了，京城的人一定都记得，南唐国里曾经送过多少离别的人。那些送别的人都抛下红色的泪花，攀上柳絮，把离愁别恨织进千万条柳树枝条。
当年风流的诗人都在书坛上挥笔如飞，而京兆尹的眉目之间流露出深深的忧虑。
当门的苏小慵懒地吃饭睡觉。她思念夹岸的美丽景色，凭栏杆眺望行人减少，那青色的马儿哪里去了？画驿已经空置。
伫立官路之南北，寒恻恻，心中满是故人离去后的愁苦。蝴蝶飞舞还稀少，黄莺啭唱也寂静，楼头魂灵飘荡无依。
更何况白下城轻舟荡漾，渭城笛声悠扬。清明时节已近在眼前，怕细雨夜夜滴滴答答洒落下来。
【赏析】
《兰陵王·次周清真韵》为南宋词人辛弃疾所写，是一首伤春怀人的词作。这首词以咏物起兴，托寓着词人对友人的怀念与关切之情，全词情感真挚，含蓄蕴藉，意境幽远。
“晓风直，娇眼枝头蘸碧。”首句写晨光中的杨柳枝，在春风中摇曳生姿。“娇眼”，即指柳眼。杨树的枝条细长柔韧，叶芽呈三角形，下垂似眼。“沾碧”意谓沾满翠绿色的露珠。
“章台畔、微绽浅黄，不比隋堤旧颜色。”词人将视线由杨柳枝转移到了京城。“章台”，汉时长安城门外有章台下池，故址在今陕西西安西南。这里代指京城。“隋堤”，隋炀帝曾于大业年间（605-618）开凿汴河，自洛阳至泗州，沿河建堤，广植御柳，故称“隋堤”。后泛指汴河两岸的河岸。“旧颜色”三字既点明“隋堤”，又暗喻友人。此句言章台边的柳枝刚刚吐露出新芽，色彩淡黄，但已不再像隋朝大堤上的柳树那样郁郁葱葱，生机勃勃了。
下片写京城人对南唐旧事的回忆。
“春深记上国。”春天来临，人们一定会想起南唐国里曾经送过多少离别的人。“上国”在这里指南唐国。
“应识。南都送客。”南唐国都临安府位于杭州。“送客”，指作者在南唐时与友人告别。
“抛红泪、攀尽万条，难织离情恨盈尺。”离别之人泪水涟涟，攀着柳枝不放，想将离情编织成千丝万缕，但离愁却像一尺长的布，无法织成，只能徒增心中的悲愤。
“风流话陈迹。羡老监书坛，京兆眉席。”昔日风流才子们谈论着陈迹往事，他们羡慕那位老监书坛的人和京兆尹一样有着浓眉紧锁的忧虑。
“当门苏小慵眠食。”苏小小的门前常常有客人出入。“慵眠”，即懒洋洋地躺着。“倚栏人损”，意思是倚靠在栏杆上的人少了。这两句描写的是汴京繁华景象，但此时此地却无人欣赏，令人感到寂寞无聊。
“思夹岸花丽，凭阑人损，青骢何处系画驿。”汴河两岸繁花似锦，美不胜收。然而此时此地，汴京的繁华景象已经不复存在。词人倚栏而望，只见青骢马儿在画驿旁边拴着。“青骢”，指黑色的骏马。“系画驿”，即停歇在图画般的驿站旁。这里的画驿指的是汴梁的西面，汴河岸边的驿站。
“伫官路南北。寒恻恻，故愁积。”词人站在官道上，面向南北。寒冷凄凉的气息扑面而来，心中积聚着难以排解的忧愁。“寒恻恻”，寒气透骨，使人感到凄冷。“故愁”，“旧愁”，意为过去的愁绪。
“正蝶舞犹稀，莺啭还寂。楼头宛转魂消极。”正当蝴蝶翩翩飞舞的时候，鸟儿鸣叫的声音却变得稀疏起来；楼头的魂灵仿佛在默默地游荡。这几句描绘的是汴京城里的美景，但是此时汴京城里的美景已不复存在。
“况白下轻舸，渭城长笛。”何况还有那白色的小船载着游子，那渭城的长笛传来了悠扬的旋律。“白下”，指南京。“渭城”，指渭水边。《诗经·小雅》中有“渭流涨腻，弃脂水其污”句，后人因此以渭城代指京都。
“清明时近，怕细雨，夜夜滴。”清明节即将到来，怕细雨绵绵不断，夜夜滴打屋檐。清明时节正是春雨纷纷的时候，所以词人担心细雨会不停地敲打着房屋和窗户。
这首词是借景抒情之作，词中既有对友人的怀念，又有自身的身世感慨：词人在南唐时期与友人有过深厚的友谊，如今虽然身在他乡，但每当春天来临之际，他都会想起昔日的友情和别离的痛苦。